顾毅翻开书本，里面空白一片，什么也没有。他将书倒扣，不停抖动，一张纸片缓缓落下。

“呼……”

顾毅长舒了一口气。

在看见这张纸条之后，顾毅没有任何欣喜之情，反而多了几分恐惧，他不敢捡起纸条，他害怕捡起来之... -->>

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起来之后，自己又会失去什么。

“捡起来吧。”

顾毅在心里默默鼓励着自己，他弯下腰来，捡起地上的纸片。

纸片上写着密密麻麻的文字。

【让人设变得立体，需要给人物加上“缺点”，这一点在英雄身上尤为重要。】

【英雄本身就拥有超越凡人的能力，或者“伟光正”的性格，这样的人会让读者产生疏离感，认为人设不真实。】

【因此，你需要给英雄加入缺点。】

【比如，韦小宝的贪财好色。】

【韦小宝虽然贪财，但是重义，可以为了朋友一掷千金。他虽然好色，但也重情，对待每一个女人都无微不至。】

【缺点处理得当，会让人设更有说服力，让角色更加立体。】

【同理，英雄需要缺点，那么反派便需要优点。】

【由缺点变成优点，由弱势变为强势，人物性格的成长与转变也称为“人物弧光”，这也是故事的看点甚至是关键之一。】

【“人物弧光”是一个创作中经常提到的概念，这边来简单介绍一下。】

【某些重要的事件，往往会成为角色转变的转折点。我们以《我不是药神》来举例。】

【在刚开始时，主角程勇还不是药神，只是一个唯利是图的商人，中期因为害怕被抓而放弃卖药。】

【但是，在他亲眼目睹好友吕受益因病去世时，程勇卖药的动机发生了转变，从这一刻开始他从“商人”变成了“药神”。】

【这样的变化过程就是所谓的“人物弧光”，利用“友人死亡”来激励主角发生转变也是作家和编剧们常用的手段。】

【除此之外，树立人设的最关键点，还是第三点，总结起来是四个字……】

文字再次戛然而止。

顾毅的耳边并没有传来系统提示声，如同上次一样，他还需要解读这段文字背后的意义，才算成功找到了一处彩蛋。

文中提到各种角色“韦小宝”、“药神”，顾毅从来都没有听说过，这些角色似乎来源于另外一个世界。

顾毅手托着下巴，自言自语地说着。

“第一张纸条，说建立人设需要描绘他的原生家庭，当我揭开谜底之后，我的家人也就彻底消失了。

因此，《写作理论》里提到的‘人设’必然是在暗示我的人生。

那么我的缺点是什么？

我的人物弧光又是什么呢？”

顾毅感觉自己此刻就像是一个冷静的看客，他看见的不仅仅是手上的一大堆文字，还有自己从头到尾的人生。

“我的弱点？

呵……那应该就是社恐吧？

一个可以在食堂发表激情演讲的人，怎么可能连摄像机的镜头都不敢直视？

因为我太强了，所以必须要给我安排一个不大不小、甚至有点可爱的缺点，以此减少角色的疏离感。

从我第一次回到现实世界，不敢面对镜头，到现在可以面对全世界的人民发表演说，甚至指挥整个攻略组，这便是我的成长路线和人物弧光。

因为阿健哥的死，我知道了生死的距离。

因为陈泽宇的死，我担起了领袖的责任。

因为瓦棚的覆灭，我坚定了反抗的信念。

现在你却告诉我，那些一个又一个曾经在我面前鲜活微笑的人们，其实都是为了让我人设变得更加合理的工具，是为了让我性格成长而丢进土里的肥料。

我只是一个虚拟的人物……是吗？”