我们完全可以做个等比例模型来爆破，然后再用局部模型偷梁换柱啊。

因为市场太小，预算太少，这种抠门手艺在港片里面大家已经做过无数遍。

简直驾轻就熟的就把预算省下来了。

目前看起来配乐几乎就是荆小强这套模式的唯一短板。

不可否认HK也有大量优秀的配乐师，譬如黄叔就是佼佼者。

但是既然来搞西语片，那就要深谙人家的文化，擅长民乐的黄叔就绝对搞不好《生死时速》、《不可能任务》。

初期几部荆小强可以靠自己对经典作品的熟悉包办配乐，整个产业不能这么玩的。

他想把蒂姆拉过来，但对方价钱可不便宜，正好这时候看见里维斯骑着摩托车滑过来，远远的拿出一捆电子音效器对荆小强示意下交给工作人员，就追着剧组走了。

这是荆小强找他们乐队要的，因为嗦尼笔记本电脑朝着个人影音系统这个噱头在发展。

现在硬件没问题了，又要拖延几个月上市，荆小强决定给研发组找点事情做，希望他们能为VAIO提供一套电音软件，也就是用笔记本电脑可以打碟，可以模拟合成不同乐器，哪怕是简单的电子音效，那也绝对能让全世界的音乐人可以把嗦尼笔记本当成生产工具。

后来很多DJ潮人，走到哪里都会带着台装满自己熟悉音效的精致笔记本，尤其以苹果笔记本为主，好看又好用。

自然就是要拿一堆乐队玩的音效器给研发人员按图索骥。

这也恰好提醒了荆小强：“你觉得你是好莱坞最伟大的音乐家吗？”

豪斯·蒂姆眼睛亮了下，这就像写网络小说的很难被人看成是作家，大多只能自嘲的说自己是写手，电影配乐师也有点这么尴尬。

明明干的是作曲配乐的活儿，却因为只是给电影做帮衬，就很难被誉为音乐家。

相反荆小强却已经有了这个名头，这也是他找过来的原因之一：“我觉得我是！”

欧美人不会谦虚，极为恃才傲物的蒂姆内心一定是这么认为。

荆小强笑得像个逗弄老鼠的猫：“可我听说各种影评家、乐评家对你很不以为然哦？”

蒂姆一脸不屑的呵呵：“那些废物……他们只会固守成规的重弹老调，却看不到整个电影产业已经成为工业化制作，如何高效优质稳定的完成工业品，才是电影配乐的首要目的。”

连他的脸都认得出来，荆小强自然知道他的问题在哪：“去年我刚刚在焦盆NHK乐团获得千万美元年薪的时候，以东京爱乐为首的一批音乐界人士，抨击我在亵渎古典音乐，试图把流行音乐和古典音乐市场融合到一起的做法是痴心妄想，今年我在欧洲巡演的时候，以汉斯歌剧院为首的一批音乐界大佬更是发动各种欧洲媒体，称呼我是严肃音乐的颠覆者，是整个音乐界的败类，你是不是觉得这一幕似曾相识呢？”

三十六岁的蒂姆已经没了兴师问罪的气势，感同身受！

他是汉斯移民，从小没有进过音乐学院之类的科班学习，纯属兴趣爱好跟天赋，然后又是从电子音乐工程师这样的职业从合成混音开始入行起步。

也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。

这种野路子绝对不受科班“艺术家”们待见，特别是蒂姆开始在电影配乐上崭露头角，一部一个台阶的惊艳，成功率之高，废品率之少，让人惊叹的同时肯定也会分析他的配乐特征。

那就是大量运用电子混音这种他最熟悉的新音乐技术。

二三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，需要凭空创作音乐，而正是蒂姆这位电子音乐工程师出身的家伙，开创了从音乐素材库里‘挑’音乐的模式。

就好像以前的配乐师需要从种麦子，磨面到做出意面，全都自己忙活，蒂姆则是工业化的买来各种成品面粉，成品调料，又快又好的迅速热腾腾上桌。

这种时代开创者最讨人恨！

因为他引领的时代转变，让很多老前辈无所适从，年轻观众和投资方又都被蒂姆这样的优质高效给吸引走了。

所以豪斯·蒂姆堪称现代好莱坞最风口浪尖上的争论人物。

很难被正统科班派接受的改革前锋当然知道这是为什么：“时代总会证明一切的……”

可荆小强才是那个小恶魔：“天晓得时代什么时候到来，但如果我让你的配乐成为大都会歌剧院《了不起的盖茨比》这出歌剧的一部分呢？”

蒂姆瞬间就跪了！