《末代皇帝》去年11月开始陆续在法、意、得、英、米等西方国家上映，票房普遍不理想，总票房仅收获了4000余万米刀，对比2500万米刀的巨额投资而言，这部电影可以说是亏到姥姥家了。

好在电影在米国的发行商哥伦比亚给力，在奥斯卡金像奖的评奖上出力甚多。

在米国电影界，奥斯卡的奖项公关早已是公开的秘密。

后世程凯歌带着《霸王别姬》征战米国，在金球奖上大获全胜，自以为稳操胜券，不舍得花公关费，结果在全世界电影节攻城略地的《霸王别姬》毫无悬念的折戟奥斯卡，被很多国内电影圈人士引为憾事。

后世奥斯卡更是在韦恩斯坦兄弟在好莱坞崛起后迅速腐化到令人瞠目结舌的地步。

《末代皇帝》横扫奥斯卡，对于制片方和发行商们来说最大的好消息自然是不用担心亏本了。

电影虽说前期上映的票房不理想，但有了奥斯卡的加持，通过直接卖版权的方式也足以收回投资，甚至还能小赚一笔。

电影不亏本，还能赚钱，投资、制片、发行三方自然高兴。

除了这三方，这一次《末代皇帝》一鸣惊人，获益最多的当属导演贝托鲁奇，一举获得奥斯卡最佳导演奖，让他成为举世瞩目的大导演。

然后便是电影其他的台前、幕后工作人员也都因此受益。

男主角尊龙此前因为电影《龙年》当中黑老大的形象在好莱坞崭露头角，此次凭借《末代皇帝》惊艳奥斯卡，未来星途璀璨。

还有女主角巩俐，本来只是中央戏剧学院的普通学生，因为《红高粱》得了金熊奖获得了众多国外媒体的关注，也因为《红高粱》所获得的知名度，顺利的出演了《末代皇帝》中婉容这一角色。

柏林电影节金熊奖影片女主角、奥斯卡金像奖最佳影片女主角，光凭着这两部影片，哪怕此后二十年巩俐什么都不做，也将是所有中国女演员们不可逾越的巅峰。

更何况，现在巩俐因为这两部得奖作品的加持，知名度已经是国际级的，她现在只差一个能够证明自己演技的大奖，便可以彻底封神。

其他人如电影配乐的坂本龙一、摄影师鲍皓昕等等，一部《末代皇帝》成就了太多的人，这其中也包括了林为民这个编剧。

在《末代皇帝》狂揽奥斯卡金像奖之前，林为民在米国文学界和戏剧界已经收获了不小的名声，但在好莱坞这种自成王国的名利场当中却名声不显。

剧本剧本，一剧之本。电影从诞生之日起就被称作是导演的艺术，但谁也无法否认剧本的重要性。

滕金贤因为官方身份，在《末代皇帝》的宣传中完全被刻意忽略，连署名都是化名，唯一真正的编剧林为民自然成了众多媒体关注的焦点。

很多媒体报到前对林为民知之甚少，结果一查资料，这位中国编剧竟然还是一位“宝藏男孩”。

托尼奖、柏林电影节最佳编剧、国家书评人协会奖、龚古尔文学奖……

不仅拿到了各种戏剧、文学奖项拿到手软，话剧作品在百老汇演出票房破亿，小说的销量也极为出彩，光是在米国的受众就多达数百万人。

林为民丰富而精彩的履历立刻引发了很多媒体的兴趣，争相搜寻他的各种资料并试图联系采访他，这个时候记者们才发现这位编剧竟然连奥斯卡颁奖礼都没有出席，特立独行，充满了个性。

采访不到林为民，并不妨碍这些媒体的报道，反而增加了林为民的神秘感。

林为民明明什么都没做，却借着《末代皇帝》的风头结结实实的在米国民众前刷了一次脸，这是谁都没有想到的。

米国媒体的报道影响不到林为民，但就在他忙着应付国内那些制片厂的导演的时候，一位米国电影人通过贝托鲁奇要到了林为民的联系方式。

《末代皇帝》的成功以及米国媒体对林为民的深入发掘，让有心人注意到了林为民和他的作品。

有了《末代皇帝》的成功，林为民的作品成了香饽饽。

通过贝托鲁奇联系林为民的是好莱坞的资深制片人迈克尔·菲利普斯，他和他的妻子茱莉亚·菲利普斯夫妇是好莱坞知名的制片夫妻档。

迈克尔·菲利普斯的成名作是1974年由乔治·罗伊·希尔执导的电影《骗中骗》，这部电影在当年的奥斯卡金像奖上获得了最佳电影以及最佳导演，迈克尔·菲利普斯由此一战成名。

到了1977年迈克尔·菲利普斯制作了由马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》，该片获得了戛纳电影节金棕榈奖，至此迈克尔·菲利普斯彻底奠定了在好莱坞的江湖地位。

好莱坞在经历了几十年的大制片厂时代之后，八十年代开始逐渐进入了“制片人中心制”的时代，迈克尔·菲利普斯夫妻二人在好莱坞成名多年，周旋于好莱坞六大公司之间，哥伦比亚影业是他们夫妻常年合作的公司之一。

菲利普斯夫妻二人混迹好莱坞，凭借的不仅是出众的能力，还有敏锐的嗅觉。